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屏南百科網 2019-11-12 450 10

被罵出一星差評,該!

http://www.xiaodiaow.com/shuju/5xdzz3

近兩年競技類綜藝有了一個新興的火熱類型——

表演類。

10月份《演員請就位》開播,硬是靠著「舌戰群儒」連續霸占熱搜。

但大家也知道,其實在它之前,早就已經有一檔主打表演競技的節目了。

就是浙江衛視2017年開始制作的——

《我就是演員巔峰對決》

這檔節目開播三季,一季換一個名字。

2017年《演員的誕生》,2018年《我就是演員》,今年又變成《我就是演員之巔峰對決》。

宣傳從來都是鉚足了勁兒。

演員陣容:張國立,李冰冰,佟大為,郭濤,梁靜,馬思純,秦昊,李宇春……

導演陣容:李少紅,陸川,許鞍華,田羽生。

連打輔助的都是葉錦添這樣的級別。

可謂是賺足了眼球與期待度。

然而開播后的口碑一出:豆瓣5分。

創下了三季以來的歷史新低。

評論區最熱的兩條,都是大寫的不能理解。

這其實是件很讓人納悶兒的事。

演員和導演都是有實力的,每個人拎出來,身后代表作都一大把。

怎么湊一塊兒反而成了大型翻車現場了呢?

魚叔在(忍著不適)認真看完兩期節目之后,總算是找到了原因。

《巔峰對決》上來就犯了一個根本性的錯誤:

搞不清楚自己想要的呈現方式。

隔壁的《就位》,雖然也有各種各樣的問題,但至少形式是明確定位在電影鏡頭感。

一個路子走到底。

可《巔峰對決》里呢?

拿第一場戲《夏洛特煩惱》來說。

挑選的段落是夏洛成了名后想起馬冬梅的好,回到當初的小屋來找她。

兩人見面,原版呈現出來是這樣的——

而節目里,佟大為和梁靜版本的效果是這樣的——

你說它像電影吧,畫面沒什么質感。

你說像話劇吧,給鏡頭的時候又用了電影的方式。

兩頭捏吧到一起,最后成果看著像個小品。

再舉個例子。

改編自《南京南京》的《閣樓》。

本來這場戲的立意就起得很高。

抗日戰爭背景,為了救人裝作漢奸不被理解的丈夫,和被侵略者摔死孩子,對丈夫懷有深深恨意的妻子。

張國立+李冰冰,都是老手,演技上自然是毫無問題。

大家給這段表演的評價也確實很高。

但魚叔還是想提出一些瑕疵。

由于形式定位不準確,直接影響了演員表演方式的呈現。

張國立老師考慮舞臺,表演方式更偏話劇式。

給出的情緒更外放,張力足,這樣的表演確實不容易被舞臺吃掉細節。

但一旦給近景和特寫,又稍顯夸張。

而李冰冰這一邊,則是用了一貫在鏡頭前表演的方法,更為內斂克制,注重細節。

可節目給出的鏡頭卻又不是電影式的。

攝影師沒法跟在臺上拍攝,很多需要表現細節的鏡頭給不出來。

她的表演一下就被吃掉一大半,看不到了。

情緒垮下來,跟張國立那邊形成了斷層。

最后的成品不能說不好,但就讓人感覺,一半身子在電影中,一半身子在舞臺下。

說不出的別扭。

這種問題在目前為止所有的片段里都存在。

你當成話劇來看吧,時不時推大特寫,強調人物情緒。

可你當成電影片段來看吧,從聲音到畫面,處處出戲。

不說別的,就光是臉上這個明晃晃的麥,就讓人無法進入電影氛圍。

節目本身設定上的問題還不止這一點。

從排練籌備到上臺表演,演員一共只有36個小時,時間是被卡死的。

這里面包括了修改劇本,布置場景,服裝道具排練等等一大串內容。

倉促在所難免。

別的倉促也就罷了,將就一下,劇本上趕工暴露的問題真是無法回避。

就比如秦昊和馬思純版的《半生緣》,男女主角二人在樓下遇到。

敘舊還沒說兩句,突然就跳躍到當年誤會背后的真相,大搞回憶,直接上苦情戲。

這段戲在原著里確實是情緒的爆發點,但那個爆發是有鋪墊的。

可這里前面內容太單薄,讓人感覺是為了解釋而解釋。

情緒已經跑到山頂了,邏輯卻還在山腳下穿鞋,搞得人一口氣卡在脖子中間。

這些大問題已經擺在前面,小問題就更多到不計其數了。

就比如莫名其妙的「導師制」。

8個選手一人帶一個學徒,美其名曰指導學徒的演技。

可是兩期下來,導師被緊迫的任務壓著,自己的事都忙不過來,也沒見哪里指導學徒的演技了。

學徒除了跑個龍套,只剩下在導師演出結束后,到臺上來連唱帶跳地耍寶,給導師拉票。

???

魚叔真是被這亂入的舞蹈尬得一頭問號。

除此之外,還有強行懸念的選拔賽制,無法協調使用的唯一舞臺。

舞臺沒得使

巧婦也難為無米之炊

最后就是,形式噱頭搞了一堆,可是哪頭都做得半途而廢。

剛播出兩期,瓜就已經被端上了桌。

李冰冰被爆退出錄制,暗示節目有問題。

說白了,節目壓根不知道自己想要什么。

《巔峰對決》的第二個問題,在于選手。

按理說,這次來的8位選手,雖然演技有高有低,但總體都是大家認可的。

有經驗有作品,表現相對成熟。

可問題也恰好出在這里。

既然實力和地位擺在那兒了,到底是在比什么呢?

從張國立和李冰冰的采訪來看,其實也對于「為什么來這個節目」持有問號。

張國立出道從藝這么多年,代表作手里一抓一大把。

就像他自己說的,確實沒必要跑來一個綜藝里證明自己會演戲。

其他人也基本都是,要么拿過響當當的獎項,要么實力受觀眾認可。

突然就被放到選手席中互相PK淘汰,還要讓同行點評。

演得好是理所應當,演得差卻很容易被群嘲。

他們這些早已成名的演員在節目里處境確實尷尬。

但既然放下身架來了,站到舞臺上去了,那就是已經接受了游戲的規則。

在「點評+淘汰」的規則下,參賽演員作為作品的一部分,就得做好被評價甚至被批評的準備。

《夏洛特煩惱》(佟大為&梁靜)這場戲,最后的效果并不理想。

姜思達直言,這場戲讓我看得笑不出來。

當然,這背后有多方面的原因(包括前面提到的節目設置問題)。

但魚叔也確實看到:喜劇天賦這種東西因人而異。

沈騰和馬麗身上千錘百煉、獨具特色的幽默氣場,是無法被模仿的。

這場戲,對于兩個非喜劇路線的演員來說,確實很難把握。

面對批評,身為主演的兩人反應如何呢?

「我們這個戲的主題很好,告訴大家要珍惜眼前人!

你跟我說A,我不討論,我要說的是B方面我們很好。

這咋回事?

是被隔壁「最佳辯手」傳染了嗎?(功課溫習:這是第一部討論校園暴力的電影……)

「來這個舞臺上本身就是想演一些沒演過的角色!

這個想法的初衷很值得尊重。

但是,既然是沒演過、不擅長的東西,那沒表現好不也是很正常的么。

咱承認了也真不掉價。

再比如梁靜的《中國姑娘》。

改編自老電影《沙鷗》,講的是中國女排的故事。

這場戲的改編本身就有問題。

前面鋪墊不足,導致最后的升華像是強行拔高。

但劇本的問題,并不能掩蓋和否認表演上存在的瑕疵。

運動員和教練作為特殊職業,沒有設身處地地接觸和理解很難把握,角色難度非常高。

鞏俐為了演好郎平教練這個角色(《中國女排》),也跑到訓練場做了好久的功課。

所以有瑕疵是正常的。

但在這有些遺憾的作品面前,主演怎么說呢?

「就像女排精神一樣,對我自己來說,站在這里就是贏了!

這話有毛病嗎,沒有。

但跟前面一樣,避重就輕。

說的全是演技之外的問題,好像非得維護住自己作為「成熟演員」的面子似的。

說實話,演技這東西,觀眾心里都有一桿稱。

場上的,不管是佟大為、梁靜,還是郭濤、秦昊,或其他人。

我們絕不會因為一場「綜藝節目」里倉促排練出來的「小品」表現不佳,就真覺得這人演技不行了。

面對不熟悉、不適合的角色,虛心接受就完事了。

真正硬氣有說服力的,永遠是綜藝之外真正意義上的作品。

可卻偏要撐著,在事實面前不低頭,無法接受自己沒有表現好。

給觀眾看在眼里,說實話,一言難盡。

但與此同時。

魚叔又太能理解選手們在舞臺上為自己辯護的本能了。

他們一是確實有實力,二是確實有地位,三是面前坐的也并不是業界頂級大神。

被質疑了演技,下意識地想為自己解釋一下,那是人之常情無可厚非。

但這就又回到了上面的問題。

既然如此,干嘛要來,來的目的又是什么呢?

兜兜轉轉一大圈,廢了不少力,沒落什么好,節目還尬尬的。

這就是:

演員完全不知道自己想干什么。

最后,問題還出在評委身上。

節目的原意是請一堆大腕兒鎮場子,卻沒想到,成也蕭何敗也蕭何。

大家都是同行,有些還是前輩。

有哪里表現失誤了,不盡人意了,真是抹不開面子直指要害。

點評凈挑好話說,節目瞬間變身大型夸夸群現場。

李冰冰和郭濤合作的《冬之光》,每人都飾演兩個角色,在臺上現場切換。

本身一人飾演兩角就很難,這兩個角色的差異還非常大。

李冰冰第一個角色,潑辣果敢,莽撞無畏。

第二個角色,從容堅強,些許冷傲孤高。

都是好角色。

但鋪墊不足,時間有限,切換又過于頻繁。

觀眾的情緒來不及調動,確實很難入戲。

再加上她的東北話硬凹痕跡也有點明顯,沒有融為一體。

至于郭濤的角色就更平了。

本身戲份就少,特點也不鮮明,甚至還有些缺乏記憶點。

所以盡管形式創意十足,但魚叔說實話,效果還是差點意思。

然后評委點評怎么說的呢?

「從事藝術創作的人,總有登攀的愿望。讓我們為他們的勇敢鼓掌!」

「當初她拍電影,在高原上暈倒!

「你們每一個細節刻畫,都是職業演員所達到的最好水平!

最……最好水平?

屏幕前的魚叔已經聽懵了。

行吧,你說是就是吧。

再比如改編自《無名之輩》的那場戲:

高位截癱的女主家中闖入頭一次下海的劫匪,在對峙中,女主失禁了。

原版任素汐那場戲,給魚叔的感覺就是,我無法看第二遍。

不敢,不忍,不舍。

女主那種被迫打碎自尊的痛苦,與世隔絕的孤獨,人生看不到亮光的絕望,太過揪心。

節目中,李宇春飾演的女主,其實表現挺好,情緒爆發點都出來了。

如果評委能仔細講講戲,分析角色心態,研究表演細節。

那不僅能讓觀眾看到李宇春作為跨界選手實力幾許,也能再次挖掘作品的深度。

可說頭的點不少。

結果呢。

「你讓我刮目相看!

「你就是今天晚上最大的驚喜!

「這孩子很有靈性!

就這么幾句車轱轆話,完全落不到實處。

浮皮蹭癢,花里胡哨。

再有馬思純和張國立的《繼父》。

張國立飾演的老年癡呆父親真是沒得挑,但馬思純就稍微有點接不住戲。

情緒的層次、遞進、爆發也都有,就是過渡時有點生硬。

到了點評,大家一起回憶了圈家中老年癡呆的長輩,哭了一鼻子。

就沒了。

說實話,《繼父》的質量和完成度真的是高,魚叔看時也忍不住掉了眼淚。

美玉有瑕,我不相信在場這么多大佬發現不了。

失去了真實,再大的腕兒也拯救不了節目十指不沾陽春水的空洞與單薄。

每當點評現場有人「不合時宜」地提出哪里還不完美。

就立刻有其他評委趕緊上來打圓場。

演技有瑕疵,就往主題上拉扯。

主題扯不來,就扯挑戰,說勇氣。

「若批評不自由,則贊美無意義」這句話,我想已經不用再強調了。

表演前話放得太大,動輒就殿堂演員,最高水準,頂級演出。

結果演完了,就是沒看到點評時說出表演中哪些地方出彩,哪些地方是精髓。

說到底,根本看不到大家點評在講什么。

所有這些調味料在鍋里一通亂燉,最后端出來一道什么菜呢?

節目設置不合理,劇本打磨時間不夠,角色內在邏輯無法自洽。

角色站不住腳,演員無法演出深度,表現不理想。

表現不理想不全是演員的問題,大家不好意思點評演技,一頓尬夸。

尬夸完了,又不得不給出名次。

演員對名次不滿意,對節目設置有意見。

但節目設置無法更改。

更改不了,又想拉住觀眾好感度,怎么辦?

大家紛紛打親情牌,立意牌,高度牌。

到了第二場,不光打了「女排精神」這張牌,最后還把浙江女排隊員請上臺。

現場升個國旗,讓觀眾一起起立唱國歌。

這個操作,我真是目瞪口呆。

道德高度與政治正確逼得你不能說不好。

最后也是最關鍵的:

綜藝節目里,真能體現演技嗎?

競技舞臺上,要能在最短的時間內調動大家的情緒,才能有更大的勝算。

于是大家對于演技的追求,也變成了情緒大起大落。

從劇本選擇,情節設置,到人物關系處理。

通通怎么催淚怎么來,怎么好哭怎么來。

可是我們知道,真正的演技不只有寒冰烈火,也還有細水長流。

但就這么一點舞臺,幾分鐘的表演時間。

你怎么能體現出這種靜水流深的細膩內涵,和演技上厚積薄發的豐富層次呢?

沒有,不在乎,無所謂。

只要眼眶紅了,就是入戲。

只要淚流滿面,就是演技。

我們的演技,什么時候變得這么淺薄,這么流于表象了?

之前何冰在《圓桌派》上的講話曾廣為流傳。

大致意思是:

現在大多數的人都在表演情緒,審美的最高標準就是男的大聲嚷嚷女的哭哭啼啼。

只要演員夠使勁,眼淚一下來,上音樂+升格,整個氣氛就算是「到了」。

這是諷刺,是嘲諷。

是提醒這個行業,提醒所有演員,別把自己整low了。

而偏偏,《巔峰對決》就照著何冰老師的話,排了檔節目出來。

等于是抄了張不及格的卷子。

讓我們滿心期待的,萬分喜愛的好演員,不得不尊重規則,去嚷嚷,去哭鬧。

這怎能讓人不失望。

更令人失望的是。

是從什么時候開始,演員只能到綜藝節目里秀演技了?

演繹類綜藝的扎堆,舞臺上明顯套路化的表演方式,到底在預示著什么?

可真讓人擔心吶。

這是不是演技背后掙扎的寒冬。

助理編輯:張小一

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